大家好，我是杨照。

我们从文学史上来看元曲，我也希望提醒大家，这可能跟你过去所留下来的印象不是同样的。

过去所谓的元曲，其实有两种看法。一种是以前文学史的写法，从唐诗看到宋词，从宋词看到元曲。但如果是“唐诗-宋词-元曲”这样看下来，“元曲”指的就是散曲或者是小令，因为诗是一首一首的，词也是一首一首的，所以从这种文类的惯性，曲被认为也是这样一首一首分裂开来的。于是讲到元曲，说的是元曲的重点是散曲或者是小令。

但如果我们仔细地去看另外一种观点，从王国维《宋元戏曲史》这本书就提示我们，当我们看到更多的史料被全面整理之后，必须说，我能接受的是倒过来的说法，也就是，其实先有这种在北方所产生的新鲜的表演艺术的需求，这表演艺术的形式让宋代文人文化，来自于琴棋书画的琴，宋代培育出来的这种音乐的人才、文字的人才，在没有其他出路的情况底下，历史条件所塑造，让他们投身在这种表演艺术当中。表演艺术产生了诸宫调的需求，接下来发展出杂剧，这才是主流。

所以元曲大的成就，真正的主流应该是在杂剧。无论如何，杂剧的变化跟发展，从诸宫调到杂剧，毕竟它的核心将整个剧撑起来，还是靠歌。就在这种状况底下，如何写歌，如何写曲，也就得到了副产品的高度发展。元曲是环绕着诸宫调到杂剧的变化发展当中，另外一些外围零星的变化，零星的发展。