00:13 如何评价新世纪以后的艺术？

02:13 那些00后艺术家，全都重度忧郁

04:11  如何看待艺术圈的行业黑话？

06:39 看大师作品，最重要的是第一次

09:07 获取信息不必非得靠读书

11:46 恐惧媒介？你想得太多，又想得不够多

16:23 《维特根斯坦传》读完一遍，立刻重读

18:00 《红楼梦》我读不下去就不读了

 

hyl：接下来是一些关于艺术的问题。相较于您那一代，您怎么评价现在年轻一代的艺术家？

陈丹青：我能知道的艺术家就到 90 后为止，应该是三年前，我看过崔灿灿策划的一个全部是 90 后的展览，我看了以后真是没话讲。

它很特殊，百分之七八十的参展画家住在伦敦、巴黎、纽约、柏林，而且听说有两三位不愿意来。我觉得也很好，终于有中国艺术家不再觉得国别是一件事，而是你们要看看我的东西。

这些出现在展览上的 90 后作者，跟我在纽约、伦敦看到的当代艺术——任何介于一流、三流之间的艺术家——没有两样，完成度非常高。既不是抽象，也不是装置，他们在一幅画上玩的符号非常主动。我不能说成熟，但是用俗气的话来说，就是完全可以进入市场，都在水准线以上。

90 后跟我相差 40 年，仅仅相差 40 年，跟他们比我们太土了。他们在很小的时候看的就是一流的当代艺术。

00 后我就不了解了，哪天给我一个机会看到一群 00 后的展览，跟 90 后比一比，我可能有个判断。通常我能了解到 70 后已经算很年轻了。

我在艺术界外面，我不太了解艺术界现在发生了什么事情。

hyl：您还记得您当时看展览，印象比较深刻的艺术家和作品吗？